Anna Magnani

biografia e film

Anna Magnani è nata a Roma nel 1908 ed è morta sempre a Roma nel 1973.

Formatasi artisticamente con Silvio D’Amico all’Accademia, debutta al cinema con una particina ne “La cieca di Sorrento” (1934) di Nunzio Malasomma. 

Mentre comincia ad affermarsi nel teatro di rivista, ha modo di mettersi in mostra nel ruolo della cabarettista in “Teresa Venerdì” (1941) di De Sica: inizia così una strepitosa carriera, che la porterà ad essere l’attrice per eccellenza nella nostra cinematografia del dopoguerra.

Non poté esser la protagonista del viscontiano “Ossessione” a causa d’una gravidanza, però non mancherà il successivo appuntamento, disegnando in “Roma città aperta” (1945) di Roberto Rossellini il personaggio della sora Pina, popolana orgogliosa e sanguigna, con slancio e passione memorabili.

Il suo urlo finale, quel grido che ispirerà a Pasolini splendidi versi, la consegna senza colpo ferire alla Storia, ne fa corpo martoriato e testimonianza mirabile d’un popolo che non si fa servo e resiste, sino ad immolarsi.

Dovrà aspettare anni, la Magnani, per trovare il modo di esprimersi ancora a simili livelli.

Glielo offrirà l’amico Luchino Visconti con “Bellissima” (1951), in cui, recitando a fianco di Walter Chiari, è una madre abbagliata da miti facili che sogna per la sua bambina fama e celebrità. 

Gli anni seguenti la vedono professionista impeccabile (vince un meritato Oscar con “La rosa tatuata”, nel ‘55), in pellicole drammatiche (“Nella città l’inferno”,1959, di Castellani, nella vigorosa caratterizzazione d’una detenuta) o brillanti (“Risate di gioia”, 1960, dove Monicelli ricrea l’antico duetto con Totò).

La sua forte personalità ha modo di risaltare ancora in “Mamma Roma” (1962) di Pasolini, commosso omaggio ai valori del sottoproletariato già presago della loro imminente scomparsa, in cui la Magnani interpreta la parte di una prostituta d’età che per amore del figlio vuole redimersi, ma che finirà per piangere disperatamente sul suo cadavere, maledicendo un mondo che più non capisce.

Il commiato, straziante e bellissimo, è affidato ai pochi secondi nei quali compare in “Roma” (1972) di Fellini. La macchina da presa la segue sino al portone di casa sua, il regista vorrebbe interrogarla, ma ella non si fida. Il portone si richiude, su un’epoca e su chi l’ha rappresentata.

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